Kas ir bezspoguļa kameras un vai tās ir labākas par parastajām DSLR?



Nesen populārais fotogrāfs Trejs Retklifs teica, ka ir pabeidzis DSLR kameru iegādi, jo bezspoguļa kameras ir nākotne. Apskatīsim, kas ir šīs kameras, un noskaidrosim, vai Trejs ir kaut ko uzķēris vai vienkārši ir karsts gaiss.

Šodien mēs nedaudz uzzināsim par kameru vēsturi, kas ir spoguļkameras un kā šī jaunā kameru paaudze iekļaujas fotogrāfijas vēsturē un arvien labāka aprīkojuma attīstībā. Turpiniet lasīt, lai izlemtu pats — vai Trejam ir nauda, ​​un DSLR patiešām mirst? Vai arī šīs bezspoguļa kameras ir paredzētas mūsdienu kameru tehnoloģiju Betamax?





Pagaidiet, kamerām ir spoguļi?

Pirms dažiem gadiem, kad fotogrāfija pirmo reizi tika nodota masām, kameras bija ļoti vienkārši objekti. Viņiem bija aizvars, kas bloķēja gaismu, un gaismjutīgs materiāls, kas reaģēja uz gaismu, kad aizslēgs tika atvērts. Problēma ar šo ļoti vienkāršo dizainu bija tāda, ka nebija iespējams redzēt, ko jūs gatavojaties eksponēt, un tāpēc bija ļoti grūti izveidot labu kadru. Ja esat kādreiz redzējis vai eksperimentējis ar caurumu kamerām, jūs zināt, kā tas ir — galvenokārt tie ir minējumi.



Vēlāko paaudžu kamerām bija skatu meklētāji, ar kuriem fotogrāfi varēja skatīties, lai izveidotu attēlus, taču šis skatu meklētājs bija pilnīgi atšķirīgs objektīvs nekā tas, kas fokusēja gaismu uz filmu. Tā kā jūs komponējāt ar vienu objektīvu un fotografējāt ar otru, tas radīja paralaksi. Vienkārši definējot, paralakse ar šāda veida kameru, ko sauc par dubultlēcu refleksu, nozīmē, ka tas, ko jūs redzat, nav tas, ko jūs saņemat. Lai atrisinātu šo problēmu, kameru inženieriem bija jāizstrādā iekārta, kas ļautu fotogrāfiem redzēt un eksponēt caur vienu un to pašu objektīvu.

Ievadiet viena lēca refleksu



Viena objektīva reflekss jeb SLR kameras bija atbilde uz paralakses problēmu. Ar gudru kustīgo daļu mehānismu SLR kameras atstaro gaismu, kas caur objektīvu nāk optiskajos skatu meklētājos (un fotogrāfa acī). Kad tiek nospiesta aizvara atbrīvošanas poga, spogulis kustas, un tai pašai gaismai caur vienu un to pašu objektīvu ir atļauts eksponēt attēlu uz gaismjutīgās plēves.

Reklāma

SLR kamerām attīstoties, sāka parādīties dažas tendences. Kameras sāka normalizēt izkārtojumus — neskatoties uz ražotāju, aizvara virzīšana, aizvaru atbrīvošana un filmu glabāšana tika pārvietota uz līdzīgām vietām. Un 35 mm filma kļuva par de facto formātu profesionālai un mājas lietošanai — ar dažiem izņēmumiem, protams. Galu galā profesionālie fotogrāfi ieguva maināmus objektīvus ar standarta objektīva stiprinājumiem un objektīviem, kas pielāgoti šīs konkrētās kameras formātam. Tas nozīmēja, ka fotogrāfs varēja nēsāt vienu kameras korpusu un apmainīt objektīvus, lai uzņemtu dažādas situācijas, un kameru uzņēmumiem bija pilnīgi jauna produktu līnija, ko izstrādāt, ražot un pārdot patērētājiem. Šajā 35 mm filmu fotografēšanas laikmetā lielākajai daļai mājas fotogrāfu, visticamāk, nebūtu vajadzīga maināmo objektīvu daudzpusība, un tā vietā viņi izvēlējās kompaktākas un vienkāršākas punktveida un fotografēšanas kameras ar pastāvīgajiem objektīviem. Pat šodien šī pati divu tirgu pieeja kameru dizainam ir acīmredzama.

Mazliet par digitālajām kamerām

Kā jau iepriekš apspriedām, digitālās kameras izmanto fotosensorus vietā vecmodīga filma gaismas noteikšanai un ierakstīšanai kas nonāk caur fokusētu objektīvu. Izmantojot šo pašu viena objektīva modeli (vispārīgi), digitālās kameras ir (protams, duh) mainījušas to, kā mēs šodien uzņemam attēlus. Īsi parunāsim par to, kā.

Digital Single Lens Reflex jeb DSLR, kā to zīmols, ir turpinājušas maināmu objektīvu tradīciju, taču tām ir papildu priekšrocības, ko nodrošina objektīva mērīšana (pieejamās gaismas nolasīšana caur galveno objektīvu) un automātiskās fotografēšanas režīmi, kas ļauj ( daudzu fotogrāfu apvainojuma dēļ) lietotāji var uzņemt labākus attēlus, nepārzinot fotogrāfijas mākslu vai zinātni. Turklāt digitālās kameras nodrošina īsāku atgriezenisko saiti tiem no mums, kuri cer uzzināt vairāk. Tas nozīmē, ka mēs varam uzreiz uzzināt, vai fotoattēls ir slikts vai labs, un nekavējoties veikt izmaiņas. Agrāk, mainot ISO vairāk vai mazāk, bija jāmaina vesels filmas ruļlis, un, lai uzzinātu, ko esat uzņēmis nepareizi, bija jāizstrādā vesels ruļlis un jāsāk no jauna, ja jūs to sabojājāt.

Daudzām mūsdienu kamerām ir skatu meklētāji ar atsevišķiem objektīviem, tāpēc mēs atgriežamies pie paralakses problēmas. Tomēr šīs fiksētā objektīva, mērķēšanas un fotografēšanas kameras gudri izmanto vienu un to pašu objektīvu un sensoru, lai izveidotu attēlu LCD ekrānā, pilnībā aizstājot optiskā otrā objektīva skatu meklētāju. Šī attīstība ļauj tā sauktajām bezspoguļa kamerām būt bezspoguļa kamerām.

Bezspoguļa kameras ir klāt! Vai viņi ir nākotne?

Atšķirībā no daudziem jauninājumiem digitālās attēlveidošanas jomā, bezspoguļa kameras jau ir tirdzniecībā pieejamas. Mēs neminēsim nevienu konkrētu zīmolu — mēs šodien nesniedzam aprīkojuma ieteikumus vai apstiprinājumus, taču pašlaik ir vairāki uzņēmumi, kas ražo augstas kvalitātes bezspoguļa digitālās kameras. Lasītājiem, kuri vēlas dalīties pieredzē ar savām bezspoguļa kamerām, komentāru sadaļā varat radīt troksni un paziņojiet mums, kuri zīmoli un kameras jums patīk.

Tas, kas padara šīs bezspoguļa kameras patiesi atšķirīgas gan no DSLR kamerām, gan mūsdienu digitālajām kamerām, ir sava veida labākais no abām pasaulēm. Tā kā dizains ir bez spoguļa, kameras korpuss ir daudz vienkāršāks, mazāks un vieglāk pārnēsājams. Un, tā kā kameras korpuss ir veidots atšķirīgi, arī šo kameru objektīvi ir vienkāršāki un mazāk izgatavojami. Tas ļauj izgatavot mazākus, augstas kvalitātes objektīvus par zemākām izmaksām. Galu galā daļa no šiem ietaupījumiem noteikti tiks nodota patērētājam, ja tas vēl nav izdarīts. Un, tā kā šajā jaunās paaudzes dizainā ir iekļauti maināmi objektīvi, fotogrāfi varēs izmantot situācijai atbilstošus objektīvus, kas ir obligāti, lai piesaistītu profesionāļus.

Reklāma

Tāpat kā kameras, kurās nav redzama un fotografējama, arī bezspoguļa kamerām tiek izmantots LCD ekrāns optiskā skatu meklētāja vietā, kas ir caur objektīvu. Tā priekšrocība ir acīmredzama — fotogrāfi iegūst lielāku un precīzāku priekšstatu par to, kā izskatīsies viņu galīgais attēls, pat pirms attēla ierakstīšanas. Tomēr patērētāji, kas uzstāj uz optiskā skatu meklētāja izmantošanu, atklās, ka viņi nav apmierināti ar paralaksi vai ir spiesti komponēšanai izmantot LCD ekrānu.

Aplūkojot vispārējo tehnoloģiju uzlabojumu tendenci gadu gaitā, šķiet, ka šīs bezspoguļa kameras jeb, kā Trejs tos sauc, trešās paaudzes kameras būtu digitālās fotogrāfijas nākotne. Spoguļi atsevišķās spoguļkamerās bija inženierijas varoņdarbs no 19. gadsimta beigām līdz 20. gadsimta sākumam, lai atrisinātu paralakses problēmu, nepakļaujot filmu. Izmantojot mūsdienu tehnoloģiju, ir vienkārši izmantot vienu objektīvu, lai izveidotu attēla priekšskatījumu LCD ekrānā, atrisinot paralakses problēmu daudz modernākā veidā. Vai šis veids pēc būtības ir labāks? Atkarīgs no tā, kam jautā.

Vai DSLR ir ceļā? Tas varētu nebūt tik izgriezts un sauss, kā Trejs to izliek, neskatoties uz viņa ļoti saprātīgajiem punktiem . Tas var būt vairāk atkarīgs no mārketinga un kameru pircēju reakcijas, kā arī no resursiem, ko kameru ražotāji atvēlēs šai bezspoguļa maināmo objektīvu kameru paaudzei. Jūs varētu vilkt paralēles ar fotogrāfiem, kuri pērk bezspoguļu, salīdzinot ar DSLR, betamax pret VHS vai Blu-Ray pret HD-DVD. Tas ir sarežģīts jautājums, un pat ja daži fotogrāfi vai eksperti izsauc cīņu, ja kameru uzņēmumi nevar pārliecināt savus klientus, ka bezspoguļi patiešām ir profesionālās digitālās fotogrāfijas nākotne, tas nekad nebūs, neskatoties uz priekšrocībām.


Kāds ir jūsu viedoklis par maināmo objektīvu bez spoguļiem jeb 3. paaudzes kamerām? Vai viņiem būs jāizrauj jūsu digitālā spoguļkamera no jūsu aukstajām, mirušajām rokām? Pastāstiet mums par savām domām par šo tēmu, vienā vai otrā veidā, zemāk esošajā komentāru sadaļā.

Attēlu kredīti: PENTAX Q (bez spoguļa), autors Jung-nam Nam, Creative Commons. Vecā studijas kamera Alter Studio Fotoapparat, autors Janez Novak, GNU licence. Dvīņu objektīvu kamera publiskajā īpašumā. Juhansona Rolleiflex vidēja formāta kamera, GNU licence. 1957 Kodak Duaflex IV, RAYBAN, GNU licence. Prieks, mazs dārgums (augšā), autors Havjers M, Creative Commons. SLR Šķērsgriezums Kolins M.L. Burnett, GNU licence. Sensor Klear Loupe, Maikls Tojama, Creative Commons. 7D DSLR iekārtas versija 1, autors Dīns Terijs, Creative Commons. Canon Digital Elph PowerShot SD780 IS (3) no Studioesper, Creative Commons. Kameras no lielas līdz mazai, filmas uz digitālo, Tom Photos, GNU licence. The Yosemite 2012 Photowalk by Scobleizer, ekrānuzņēmums no video, Creative Commons.

LASĪT TĀLĀK

Interesanti Raksti